2026年广州艺术季再迎国粹盛宴。7月17日至18日，著名京剧表演艺术家、上海京剧院梅派大青衣史依弘将首次亮相红线女大剧院证券配资怎么样，为羊城观众倾情演绎梅派经典名剧《穆桂英挂帅》与程派传世之作《锁麟囊》。
史依弘师从“中国第一女武旦”张美娟，后专攻梅派青衣，文武兼备、昆乱不挡，是国内为数不多可跨流派、跨行当驾驭大戏的京剧名家。她以宗“梅”为主，融青衣、刀马旦于一身，在坚守传统的同时勇于创新，既精修纯正梅派骨子老戏，亦大胆尝试程派经典与新编历史剧。此次她为羊城观众带来的《穆桂英挂帅》和《锁麟囊》，一刚一柔、一武一文，两部京剧风格迥异，将集中展现京剧两大流派的顶级美学。
梅派里程碑作品：年过半百，读懂穆桂英
《穆桂英挂帅》是梅兰芳先生1959年为新中国成立10周年倾力打造的收官之作，由同名豫剧移植改编而来，是梅派艺术里程碑式作品。剧目讲述西夏入侵，年过半百、早已解甲归田的穆桂英，起初因看透朝堂凉薄不愿再度出山；看到佘太君以百岁高龄心系家国，她放下心中怨气与个人得失，最终重整戎装、挂帅出征。其中《捧印》一折为全剧高光段落，穆桂英内心从犹豫纠结到毅然报国的心理转变，搭配铿锵婉转的梅派唱腔，成为经久不衰的名场面。
史依弘曾多次演出此剧，但她认为，对穆桂英这一角色的真正理解需要岁月的沉淀。年少时演绎该剧，总觉得难以拿捏住这位年过五旬女将的神态与内心节奏；如今自己也步入相似年岁，才渐渐体悟到角色那份面对家国大义时的纠结与担当，既要有沙场巾帼的刚毅，也要有人母人妻的温情。这份阅历带来的感悟，让她的表演更具层次与厚度。
程派经典：一囊善举，人间温情
《锁麟囊》是程砚秋先生的巅峰作品，由著名剧作家翁偶虹编剧，1940年5月首演于上海黄金戏院，被公认为“京剧第一文戏”。
剧目讲述登州富家千金薛湘灵与贫家女赵守贞同日出嫁，途中因雨天共避于春秋亭。薛湘灵见赵守贞因家境清贫暗自悲泣，心生怜悯，将装满珍宝的锁麟囊慷慨相赠。六年后登州突发大水，薛湘灵逃难流离、亲人失散，落魄为保姆。她意外重见锁麟囊，得知府邸女主人正是当年的赵守贞，二人相认，赵守贞助薛湘灵寻回亲人，终得圆满结局。整部戏文辞雅致、唱腔婉转，“春秋亭外风雨暴”等唱段家喻户晓，内核传递与人为善、知恩图报的传统美德。
对于梅派演员演绎程派经典这一挑战，史依弘有自己务实的艺术理念。她认为唱腔设计须服务于人物塑造，而非机械地套用某一流派程式。在《锁麟囊》的演绎中，她会在保持自身嗓音底色的基础上，尽量靠近程派的韵味特色，但不刻意模仿。“若完全脱离自身条件去硬搬程腔，反而会显得生硬违和。”她说，自己更在意的，是让观众相信舞台上的薛湘灵真实可信、情感动人。
“流派从来不是束缚”
两出剧目，一出梅派，一出程派，唱腔风格、人物性格反差极大。如何在短短两天时间内完成跨流派表演？史依弘给出的答案是：一切为人物服务。她强调，流派是前辈艺术家为塑造特定人物而创造的表达手段，而非限制后辈的框架。真正鲜活的表演，必须从角色情绪和性格出发，再量身设计唱腔与身段，这也是经典剧目能够跨越时代依然打动人的根本原因。
史依弘曾多次来广州、来大湾区演出，对广州戏迷有着极为深刻的印象。她回忆起上世纪90年代首次随上海京剧院来穗参加艺术节，在黄花岗剧院演出新编戏《狸猫换太子》的情景，谢幕后观众掌声经久不息、久久不愿离去，那份热情让她至今难忘，也让她对广州的戏曲文化氛围充满好感。“从那一次之后，再来广州我心里就很踏实，知道广州观众都是真心爱戏、懂戏的。”史依弘说。
本次演出场地红线女大剧院，以粤剧一代宗师红线女命名，是广州具有代表性的戏曲展演剧场。对于首次登上红线女大剧院，史依弘充满期待：“红线女老师是粤剧界标志性人物，在这座以她的名字命名的剧院演出，是所有戏曲演员梦寐以求的。”史依弘表示，希望通过本次演出，让大湾区观众近距离领略梅派、程派的艺术魅力，与更多戏迷相见。
据悉，此次演出是2026广州艺术季重点展演项目，由广州粤剧院有限公司在红线女大剧院承办。这不仅是羊城戏迷近距离感受京剧独特魅力的难得机会，更将以广州艺术季为纽带，搭建沪穗两地戏曲艺术沟通桥梁，深化上海与广州的戏剧文化交流。
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